Теория Современной Композиции Ценова
Теория современной композиции. Жанр/Тематика/Направление Учебное. ТЕОРИЯ СОВРЕМЕННОЙ КОМПОЗИЦИИ УЧЕБНАЯ ПРОГРАММА по специальности 070111 «Музыковедение». Специфика теории современной. Часть ii Общие проблемы современной композиции. Теория современной композиции. Некоторые вопросы современной теории.
История зарубежной музыки: учеб. Пособие для вузов / Гос. Ин–т искусствознания, Моск. Консерватория; отв. – М.: Музыка, 2007.
Теория Современной Композиции Ценова Купить
История отечественной музыки второй половины ХХ века. СПб.: Композитор. Композиторы о современной композиции: хрестоматия / Моск. Консерватория; сост.: Т. Москва: Московская консерватория, 2009. Петрусева, Н. Музыкальная композиция ХХ века: эстетика, структуры, методы анализа: монография: в 2 ч.
История зарубежной музыки. Учебник для музыкальных вузов. – Спб: Композитор, 2008. История зарубежной музыки. ХХ век Ноты: хрестоматия: учеб.
Пособие для вузов / Моск. Консерватория; отв. Москва: Московская консерватория, 2010. История современной отечественной музыки. 2 (1941-58)/ ред.
Тараканов/ М.: Музыка, 1999. История современной отечественной музыки Текст: учеб. Пособие для муз.
Вузов / ред.-сост. Москва: Музыка. 3: 1960-1990 гг. Алфеевская, Г.
История отечественной музыки ХХ века: С.С. Прокофьев, Д.Д. Шостакович, Г.В. Свиридов, А.Г.
Щедрин Текст / Г. Москва: ВЛАДОС-ПРЕСС, 2009. (Учебник для вузов). Теория современной композиции: учебное пособие. М.: Музыка, 2005.– 624с. Западная музыка, Америка 1. Авангард, современная и новая музыка: творчество, исполнительство, педагогика».
Материалы межд. Конференции (ПГИИК, 26-28 ноября 2009). Стравинский: стиль или идея? Хвала амнезии. Петрусевой Н. // Петрусева Н.
Пьер Булез: Эстетика и техника музыкальной композиции. Гуляницкая, Н. Музыкальная композиция: модернизм, постмодернизм (история, теория, практика) Текст / Н. Москва: Языки славянской культуры, 2014. Фьюжн от джаз-рока до этно Звукозапись: краткая аудиоэнциклопедия: учебное пособие для вузов / запись и сведение А. Санкт-Петербург: Планета музыки, 2010. Жак-Далькроз Э.
Ритм: учебное пособие. М.: Классика-ХХI, 2008.
Западное искусство. Судьбы классики в европейском искусстве Текст: сб. Ин-т искусствознания.
Москва: ГИТИС, 2010. От Айвза до Адамса: американская музыка ХХ века. Техника моего музыкального язык / Пер. М.: Греко-латинский кабинет Ю.Ф. Шичалина, 1994. Электронный ресурс twirpx.com›file/619188/ 9.
Музыкальный театр XX века Текст: cобытия, проблемы, итоги, перспективы / РАН. Ин-т искусствознания; ред.-сост. Москва: УРСС, 2004. Оперный театр: вчера, сегодня, завтра Текст: сборник статей / Ростов. Консерватория; ред.-сост. Ростов-на-Дону: Изд-во Ростовской гос.
Консерватории, 2010. Эстетика и техника музыкальной композиции 12. Введение в музыкальную композицию ХХ века Текст: учеб. Пособие для вузов по курсу 'Анализ музыкальных произведений' / А.С. Москва: ВЛАДОС, 2004.
4 критерия электронной музыкия/ пер. Петрусевой// Петрусева Н. Музыкальная композиция ХХ века. Структуры, методы анализа. В 2-х частях. Приложение II. Новые техники игры на музыкальных инструментах.
// «Музыкальная жизнь», 2010 (а), № 11. Жизнь», 2010 (б), № 12. Жизнь», 2011 (а), № 1. Жизнь», 2011 (б), № 2. Жизнь», 2011 (в), № 3. Жизнь», 2011 (г), № 4. Цареградская Т.
Время и ритм в творчестве Оливье Мессиана. (Переводы текстов Мессиана). Ярустовский, Б.Очерки по драматургии оперы XX века Текст: в 2 кн. / Б.
Москва: Музыка, 1971 - 1978. Отечественная музыка 1. Денисов Эдисон Васильевич // Акопян Л. Музыка XX века.
Энциклопедический словарь. М., «Практика», 2010. Беседы с Альфредом Шнитке / Составление, предисловие А.
М.: Классика - XXI, 2005. Композиторы русского авангарда Текст: сборник биографических очерков / И.С. Санкт-Петербург: Композитор. Санкт-Петербург, 2007.
(Композиторы. Очерки жизни и творчества). Современная музыка и проблемы эволюции композиторской техники. Композитор, 1986. Друскин, М.С. Игорь Стравинский.
Личность, творчество, взгляды. Композитор, 1979. Изучая мир Дмитрия Шостаковича Текст: сборник статей / Рос. Герцена; сост. Санкт-Петербург: Союз художников, 2011. Красовская, В.
Русский балетный театр начала ХХ века. Хореографы Текст: учебное пособие / В. 2-е изд., испр. Ленинград: Лань: Планета музыки, 2009. Музыка ХХ века в России и в республиках бывшего Советского Союза: монография. СПб.: Гиперион, 2003. История отечественной музыки ХХ века (История советской музыки) Текст / Л.
Нижний Новгород: Издательство Нижегородской консерватории, 2012. Родион Щедрин: Материалы к творческой биографии Текст: сборник рецензий, исследований и материалов / Моск. Консерватория им. Чайковского; ред.-сост.
Москва: Композитор, 2007. Селиверстова, Н. Условный театр в зеркале оперной режиссуры Эммануила Каплана Текст: монография / Н.
Санкт-Петербург: Композитор. Санкт-Петербург, 2013. Эдисон Денисов Текст / Ю. Москва: Композитор, 1993.
София Губайдулина. М., 1996.-360. Рекомендуемые интернет-ресурсы: Цодоков Е. Визуализация оперы как музыкального произведения, или Типология оперной режиссуры.
Алеаторика: электронный ресурс: СоМа (группа композиторов «Сопротивление материала»): электронный ресурс: Караев Ф. Лекция об инструментальном театре, прочитанная в МГК: электронный ресурс: Петрусева Н.А. О двух тенденциях Новой музыки // NB: Филологические исследования, 2013. DOI: 10.7256/2306-1596.2013.3.10184. URL: Пластика звука. Инициативная группа: электронный ресурс: Холопов Ю. (б) Новые парадигмы музыкальной эстетики ХХ века (2003): электронный ресурс: Словари 1.
Музыка ХХ века: Энциклопедический словарь. Музыкальный словарь Гроува. 1-е изд., 2-е русское изд., испр. М.: Практика, 20012007.
10951103 с.с. Энциклопедический музыкальный словарь. 2-е изд., доп. Ростов н/Д: Феникс, 2009.
Свободная энциклопедия Электронный ресурс. Новая философская энциклопедия: В 4 т / Научно-ред. Совет: предс.
М.: Мысль, 2000-2001.
В Википедии есть статьи о других людях с фамилией. Юрий Николаевич Холо́пов (14.8., Рязань — 24.4., Москва) — российский музыковед и педагог, создатель нового учения. Доктор искусствоведения, профессор. «Человек года» в. Член (Academia Europaea, Лондон).
Холопову принадлежит около 800 опубликованных работ, в том числе 10 монографий. Юрий Николаевич Холопов Юрий Николаевич Холопов (Москва, 1993) Дата рождения: ( 1932-08-14) Место рождения:., Дата смерти: ( 2003-04-24) (70 лет) Место смерти:., Страна:. Научная сфера:, Место работы:: Учёная степень: Учёное звание: Научный руководитель: Известные ученики: В. Барский, Ю. Евдокимова, М. Катунян, Т. Кюрегян, С. Лебедев, Г. Лыжов, А. Насонов, С. Савенко, М. Сапонов, Известен как: создатель нового учения о Награды и премии.
Холопов родился. После окончания областного музыкального училища учился на теоретико-композиторском факультете (класс профессора ), которую окончил. В окончил аспирантуру (класс профессора ). Защитил кандидатскую диссертацию («Современные черты гармонии ») в Московской консерватории в 1975 году, докторскую («Очерки современной гармонии») там же, в 1977.
С работал на кафедре теории музыки (с — ). Основные области научных исследований Холопова: теория и история гармонии, теория музыкальной формы, история музыкальной науки (в диапазоне от до П. Н. Мещанинова). Похоронен на Троекуровском кладбище. Особенно ценны исследования Ю.
Холопова по, получившие широкое общественное признание; по его учебникам теоретическая и практическая гармония преподаётся ныне в российских музыкальных вузах. Ю.Н. Холоповым разработаны новые курсы музыковедческих дисциплин «Музыкально-теоретические системы» и «». Научная школа Ю. Н. Холопова составляет более 80 человек. Это несколько поколений музыковедов самых разных специальностей (в том числе докторов и кандидатов искусствоведения): теоретики, педагогики, историки (в том числе переводчики и комментаторы старинных трактатов), музыкальные критики, фольклористы, философы. Среди них В. Барский, Е. Двоскина, Ю. Евдокимова, Н. Ефимова, М. Катунян, Л. Кириллина, С. Курбатская, Т. Кюрегян, С. Лебедев, Г. Лыжов, А. Маклыгин, Р. Насонов, Ю. Паисов, А. Пильгун, Р. Поспелова, С. Савенко, Т. Старостина (Базжина), Г. Фёдорова (Бычкова), В. Федотов, и др. Холопов, вступивший в пору зрелости в 1970-е гг., столкнулся на родине со специфической формой музыкознания, в котором под прикрытием идеологемы «гуманитарного метода» скрывалась описательность, слабое знание источников (особенно современной и старинной музыки) и, как следствие этой «концепции», отсутствие системы чётко определённых терминов и понятий.
В попытке реформировать аппарат музыкознания как науки Холопов предложил целый ряд неологизмов (, суперминор, полиладовость ), а также приспособил к морфологии русского языка имеющиеся иноязычные термины (, гемиоктава и многие другие). Энергичные попытки Холопова уточнить и согласовать понятийный аппарат науки в 1970-е и частично в 1980-е годы вызывали негативную реакцию старой школы советских музыковедов, обвинявших Холопова в «преклонении» перед немецкой моделью научного знания и даже в «формализме». Некоторые из предложенных Холоповым терминов и понятий не прижились, большинство же его терминологических новаций и уточнений прежде «зыбких» понятий было подхвачено и ныне прочно вошло в обиход русской науки. В качестве нормативных эти термины и понятия зафиксированы в специализированных российских справочниках (прежде всего, в и в ), а также в универсальной. Холопов радикально расширил пределы аналитического «музыкального материала», который долгие годы был ограничен Новым временем (примерно от Баха до позднего Скрябина) и считался вполне достаточным для задач «советской науки», причём расширение горизонта науки происходило в обе стороны — от античности и средневековья до новейших артефактов музыкального авангарда, как западного, так и русского. По словам Холопова, «главная, подлинная идея музыкознания — понять все этапы развития музыки как целого, ощутить и представить закономерности музыкального искусства как духовной опоры человека как отзвука изначального Творения».
В книге о музыкальной форме (около 2000 г., опубликована в 2006 г.) Холопов завершает вполне «технический» анализ «Твоим Крестом» неожиданным этическим обобщением. Старинная русская стихира для него не менее актуальна, чем так называемые «общепризнанные ценности» — например, музыка Шумана или Шопена. Более того, воплощённая в древнерусских распевах «крепость веры» для Холопова — идея, по своей ценности превышающая «человеческое, слишком человеческое» в балладах и скерцо Шопена. Политические и этические представления Холопова сформулированы им в публикациях последнего десятилетия жизни, например, в статье « и музыка конца века», опубликованной в 1999 году. В 1982 году Холопов опубликовал обширную статью «Изменяющееся и неизменное в эволюции музыкального мышления».
Пульсары и нейтронные звезды презентация. Она посвящена, главным образом, рассмотрению переломных (кризисных) периодов в истории западноевропейской музыки, которые «загадочным образом» повторяются через 300 лет: это начало XI века (реформа музыкальной нотации, результатами которой музыканты пользуются вплоть до наших дней), начало XIV века (установление новой, эпоха описывалась современниками как ), начало XVII века (так называемое, падение 1000-летней и наступление ). К этим многократно описанным историками трём эпохам («трёхсотлетним пластам») Холопов предложил добавить ещё один «крутой поворот», случившийся вновь через 300 лет, а именно в начале XX века, для которого характерны кризис романтической и в целом — поиски нового музыкального языка. В 2013 году украинский музыковед С. Шип опубликовал статью под названием «Ищем логику музыкально-исторического процесса», в которой подверг резкой критике историографические концепции трёх крупных российских музыковедов — С.С.Скребкова, Ю.Н.Холопова. Согласно его оценке, попытка Холопова выстроить логику изменяющегося и неизменного в музыкально-историческом процессе «потерпела неудачу», наблюдение над 300-летними циклами в западноевропейской истории — неаргументированное «фантастическое положение. Без примеров-иллюстраций», «провокационные псевдо- выводы о роли числа» в истории звуковысотных систем — «химера», и т.п.
При всей этой (и подобной) оглушительной риторике украинский музыковед не предложил собственной, альтернативной Холопову, историографической модели. В ответ на эту критику в статье «О некоторых методологических особенностях изучения музыки: по следам трудов русских ученых» предложил не называть всю концепцию Холопова «химерой» (как это делает Шип), а «мифом, в который можно верить или не верить».
Признанное достижение Холопова — внедрение исторического подхода к изучению гармонии; поэтому рассматривать воззрения на историю музыки Холопова следует не как обособленную концепцию, но непременно в контексте его универсального (охватывающего разные периоды истории) учения о гармонии. Согласно другой точке зрения (Т.С.Кюрегян ), статья Холопова «Изменяющееся и неизменное» — это «принципиальная по значимости работа», которая «позволила осознать закономерность и направление в эволюции европейского музыкального мышления». Холопов — автор около 1000 работ по теории, истории, эстетике и философии музыки, из которых опубликовано около 800. Некоторые работы Холопова из его обширного архива до сих пор не опубликованы. Книги. (соавтор — ) Фортепианные сонаты С. С. Прокофьева. М.: Музгиз, 1961.
Современные черты гармонии Прокофьева. М.: Музыка, 1967.
Музыкально-теоретические системы. Программа для музыкальных вузов по специальностям: композиция, музыковедение. М.: Методический кабинет Министерства культуры СССР, 1972 (и переиздания).
Очерки современной гармонии. М.: Музыка, 1974. Задания по гармонии. Учебное пособие для студентов композиторских отделений музыкальных вузов.
Теория Современной Композиции Ценова
М.: Музыка, 1983. (соавтор — В.Н. Антон Веберн.
Жизнь и творчество Т. 1 1973 М.: Советский композитор, 1984; Berlin, 1989 (на нем. Яз.); Milano,1990 (на итал. Теоретический курс. Учебник для студентов историко-теоретических отделений музыкальных вузов. М.: Музыка, 1988; 2-е дополненное издание, Спб.: Лань, 2003.
(соавтор — ) Эдисон Денисов. М.: Композитор, 1993; Amsterdam: Harwood Academic Publishers, 1995 (на англ. Гармонический анализ. М.: Музыка, 1996; Часть 2. М.: Музыка, 2001; Часть 3. М.: Музыка, 2009. (соавтор — С.А.
Курбатская) Пьер Булез. Эдисон Денисов. Аналитические очерки. М.: ТЦ Сфера, 1998.
Музыка Веберна Т. 2 1975 М.: Композитор, 1999 (в соавторстве с В.Н.Холоповой). Edison Denisov — the Russian Voice in European New Music. Berlin: Verlag Ernst Kuhn, 2002. Современная гармония: Программа курса и методическое пособие по специальности «Теория музыки». М.: Научно-методический центр по художественному образованию Министерства культуры РФ, 2002.
Практический курс. Часть 1: Гармония эпохи барокко. Гармония эпохи венских классиков.
Гармония эпохи романтизма. Часть 2: Гармония XX века. М.: Композитор, 2003; 2-е изд., исправленное и дополненное. М.: Композитор, 2005. Музыкально-теоретическая система.
М.: Композитор, 2006. (в соавторстве с учениками) Музыкально-теоретические системы: Учебник / Под ред. М.: Композитор, 2006. Введение в музыкальную форму.
Кюрегян и В.С. Консерватория им. Чайковского, 2006. Музыкальные формы классической традиции. Статьи, материалы // Редактор-составитель Т. Москва: Московская консерватория, 2012.
О принципах композиции старинной музыки. Статьи, материалы // Редактор-составитель Т.
Москва: Московская консерватория, 2015. Статьи (выборка)., последняя статья Ю. Н. Холопова. Термин был предложен Холоповым в 1958 г. Подробней: Творчество Прокофьева с советском теоретическом музыкознании // С.С.Прокофьев. Статьи и материалы. М., 1972, с.310, сн.2.
Передача на русском языке латинского термина semidiapason (известен с XIII века), означавшего интервал уменьшённой октавы. Холопову «гемиоктава» понадобилась для удобства русского деривата «гемиоктавный» (лад, звукоряд).
Например, в 1977 г. Состоялся так называемый Круглый стол с темой «Теоретическое музыкознание как гуманитарная наука. Проблема анализа музыки», на котором с осуждением «тревожных» формалистических тенденций, против «крена в сторону технологии» высказывались мэтры советского музыкознания. Ответ на претензии коллег Холопову позволили напечатать только в период Перестройки, через 10 лет. Публикации Конен и Житомирского, а также ответ Холопова см. Например, «музо́соф» как аналог латинского musicus, надуманная пара «реторика» /, «дьядзевксида» вместо «разделительный тон». В некоторых терминах Холопов придерживался архаичной орфографии и орфоэпии (против современной и нормативной традиции), как, например, (через «е») и (с ударением на первом слоге).
«Не следует полагать, что художественные проблемы или дальше от нас, чем проблемы классической сонаты или рондо. Вслушиваясь в бедную средневековую стихиры, мы вдруг замечаем, что проблемы её кое в чем актуальней для нас, чем, скажем, композиции.
Ничуть не умаляя художественной ценности творчества этих гениев музыки, мы, однако, не можем не отметить животрепещущей значимости общечеловеческих идей, зафиксировавших переход человечества на более высокую ступень его духовного развития и усиленно разрушаемых в XX веке марксистами, коммунистами, фашистами, «демократами». Крепость веры — идея, воплощаемая в стихире «Твоим Крестом, Христе Спасе», идея, по своей ценности превышающая «человеческое, слишком человеческое» в балладах и скерцо Шопена. И в музыкальных принципах есть нечто нашему времени глубоко родственное, кое в чем более современное, чем песенная форма классиков. Micromax d320 прошивка. Не подобный ли путь искусства указывает нам сегодня вновь актуализировавшееся древнерусское допартесное пение?» Цит. По: Введение в музыкальную форму. Москва, 2006, с.275-276. «Денисов застал и по-настоящему страшную эпоху — развал России в 1990-е годы.
Будучи далеким от политики, он не мог, конечно, видеть всего, что действительно происходит на его Родине. Но тем не менее, думается, он сохранил бы свою идейно-художественную позицию и противостоял бы «демократическим» тенденциям распада, аморализма, беспринципности и культа наживы. Можно провести аналогию между позицией Денисова и Оливье Мессиана, когда тот попал в концлагерь. Этико-эстетические установки личности Денисова хорошо гармонировали с самой его жизнью, с крепким физическим и душевным здоровьем сибиряка, с его доброй улыбкой и неизменной приветливостью и корректностью, с нормальным человеческим жизнелюбием. Психологическая парадигма музыки Денисова — жизненно — нормальной, душевно здоровой, красивой, утонченной, яркой, внутренне устойчивой». По: Холопов Ю.Н. Эдисон Денисов и музыка конца века.
Памяти Эдисона Денисова. М., 1999, сс. // Проблемы традиций и новаторства в современной музыке / Сост.
Гольцман; общ. Композитор, 1982. С.В.Шип — зав. Кафедрой музыкального искусства и хореографии. Критикуемая статья содержит 20 полномасштабных нотных примеров и аналитических схем.
«Главное открытие Холопова — внедрение историзма в изучение гармонии, составившее в своё время настоящий переворот в теоретическом музыковедении. Поэтому, если уж говорить о музыкально-исторической концепции Холопова, то нужно брать его учение о гармонии все целиком». По: Зенкин К.В. Там же, с.13. Исторический подход к изучению музыкальной гармонии выделяет как достижение Холопова также Г.И.Лыжов в своём докладе на Русской сессии Международного конгресса, в 2014 г. Подробней в кн.: Euromac 2014. Leuven, 2014, p.217.
Т.С.Кюрегян — профессор кафедры теории музыки Московской государственной консерватории. Кюрегян Т.С. Он постоянно слушал время и не боялся слышать в нем новое. //, 2012, №3, с.11. К шестидесятилетию Юрия Николаевича Холопова.— М.: Композитор, 1992. Magistro Georgio Septuaginta MGS. К 70-летию Юрия Николаевича Холопова.— М.: Композитор, 2002.
SATOR TENET OPERA ROTAS. Юрий Николаевич Холопов и его научная школа (к 70-летию со дня рождения).— М.: МГК, 2003. Ad musicum. К 75-летию со дня рождения Юрия Николаевича Холопова.
Статьи и воспоминания.— М.: НИЦ «Московская консерватория», 2008. Холопова в XXI веке.
К 75-летию со дня рождения.— М.: Музиздат, 2008. Кюрегян Т.С.
«Он постоянно 'слушал время' и не боялся услышать в нем новое.» // Музыкальная академия, 2012, № 3, с. 10-20. Lyshow G.I., Lebedew S.N. Cholopow // Lexikon Schriften über Musik. 1: Musiktheorie von der Antike bis zur Gegenwart, hrsg.
Scheideler und F. Kassel: Bärenreiter, 2017, S.